Cronaca di un assurdo normale

Esistono film di cui riconosciamo i limiti, i difetti, persino gli errori e che nonostante ciò s’impongono all’attenzione dello spettore, anche del più smaliziato, per qualche motivo. Brutti ma interessanti, semplificando con una formula. Cronaca di un assurdo normale, nuovo film del controverso Stefano Calvagna (Il lupo, L’ultimo ultras), è uno di questi film.
Al centro della pellicola, un doppio percorso auto-biografico: quello giudiziario che parte dalla gambizzazione di Calvagna e arriva al carcere e ai domiciliari per truffa e falsificazione di prove, e quello professionale, che lo vede impegnato in prima persona nel tentativo di trovare un’idea per realizzare il film che racconta la sua storia. Messa in abisso e autobiografia mescolate nella sceneggiatura di Emanuele Cerquiglini e Luigi Passarelli (che si firma con lo pseudonimo di Kammerspiel) che racconta, partendo dal libro di Calvagna  omonimo al film, “la versione di Stefano“.

Aperto e chiuso da una cornice teatrale, con lo stesso attore/autore che parla al pubblico, Cronaca di un assurdo normale utilizza la tecnica dello zibaldone, ossia associazioni di idee, flashback, frammenti sparsi, stralci di semi-documentario che diventano stilizzazioni estreme ed allegoriche, per descrivere a tutto tondo l’odissea familiare, umana, professionale e giudiziaria del regista. La sincerità e la rabbia con cui Calvagna mette in scena se stesso, i propri errori, le sue discutibili convinzioni ideologiche sono figlie di un coraggio non frequente, e proprio tra le maglie della non-narrazione confusa, della messe di informazioni che il regista non vuole allineare né ordinare, si scorge l’intento più puro della pellicola, quello di sfogarsi contro i suoi “nemici”, di rappresentare definitivamente sé stesso e una parte dell’Italia (gli echi del caso Cucchi) esponendone anche i difetti.
Restano i problemi che spesso hanno caratterizzato il suo cinema: il manicheismo anche stilistico che rinnega le sfumature, la retorica fatalista che cozza con gli ideali battaglieri, accenni di teoria estetica poco riusciti che guardano persino a Kubrick, approssimazioni di racconto e messinscena. E soprattutto una voglia esasperata di immortalare la propria identità a ogni livello, che spesso sfocia nel narcisismo (come dimostrano i dialoghi pieni di sentenze, frasi pesanti, epitaffi). Eppure, l’ultimo film di Calvagna, più di altri suoi lavori, ha un retrogusto particolare, che fa venire voglia di saperne di più, se non sul suo cinema, per lo meno sulla sua vicenda, coronando un’opera non risolta e forse non riuscita, ma di sicuro curiosa.

EMANUELE RAUCO