Che al Festival più prestigioso (e più sopravvalutato) del mondo si trovi anche il cinema mainstream statunitense è cosa che né meraviglia né dispiace per forza. Il cinema popolare è una cosa e il cinema commerciale però è spesso un’altra cosa, tutta diversa. E allora? Allora trovarsi come evento Fuori Concorso una proiezione in anteprima dell’attesissimo (da chi? perché?) terzo capitolo della saga demenziale animata Madagascar, nonostante quanto detto e altro ancora, spiazza, a dir poco, per chi a Cannes viene apposta per vedere una selezione del cinema migliore, e forse anche del cinema “più nuovo”.

Madagascar 3 – Ricercati in Europa riparte da dove si era fermato il precedente: l’Africa. Ma dall’Africa subito si sposta perché Alex (il leone leader del bizzarro gruppo di amici animali fuggiti dallo zoo) e gli altri decidono di ricongiungersi con i pinguini e le due scimmie, andandoli a recuperare in Europa. E qui arriviamo alla prima grande novità, il cambio di set che corrisponde a un cambio di continente. Il ritmo aumenta e così pure fa l’azione, mentre alla battuta comica, al gioco di parole si sostituisce quasi completamente la gag fisica, l’acrobazia, la prodezza atletica. Ecco la seconda novità: il gruppo dei nostri, in fuga da una spietata poliziotta in cerca di trofei per il suo ufficio, si aggrega a un circo itinerante.

Il tratto del disegno è grossolano come sempre e così pure l’animazione, che non concede emozioni né sorprese. Tuttavia le due novità concedono alla squadra di creativi della Dreamworks – allo storico duo di registi Darnell/McGrath si aggiunge Conrad Vernon – nuovo respiro e nuovo spazio: l’ambientazione europea spezza la monotonia e lo schematismo dei precedenti set, sempre eccessivamente piatti e monodimensionati, mentre la pista del circo – che prima della fine del film si sviluppa in altezza fino a diventare volante – è un efficace incubatore di coreografie grafico-cromatiche. Ci si aspetta che il pubblico conosca fin troppo bene i vecchi personaggi, perciò si dà un taglio netto alle parole – rinunciando all’insopportabile andamento da situation comedy – e si punta tutto, più che su un allargamento della galleria di protagonisti – che pure funziona bene – sullo spettacolo che il cinema d’animazione prima e meglio d’altri è in grado di garantire.

Morale: questo nuovo capitolo è il migliore della terzina, anche se un nuovo capitolo ulteriore sembra poter essere già in cantiere; l’immaginazione delle major è così desertificata da dover tornare al circo per trovare una via d’uscita all’impasse, e, infine, l’Europa diventa, nell’immaginario globale del presente e più che in passato, terra esotica e fiabesca, come un tempo erano – e ancora sono – i cosiddetti “paesi del terzo mondo”.

SILVIO GRASSELLI