The Avengers

Creati nel 1963 dalle menti creative della storica casa di fumetti Marvel, Stan Lee e Jack Kirby, in risposta alla Justice League of America della concorrente DC Comics, gli Avengers (I Vendicatori) sono un gruppo formato dai supereroi Iron Man, Thor, Hulk e Capitan America messo insieme da Nick Fury, capo dello S.H.I.E.L.D – organizzazione internazionale finalizzata alla lotta contro il crimine – per combattere una minaccia che mira a sconvolgere l’ordine mondiale. A riunire i “nostri” per la prima volta insieme sul grande schermo – forti del successo dei blockbuster ad essi singolarmente dedicati – ci hanno pensato, invece, i Marvel Studios e Paramount coinvolgendoli – con l’appoggio degli agenti Natasha Romanoff aka Vedova Nera e Clint Barton-Occhio di Falco – in un’epica battaglia contro il malvagio Loki, fratellastro del semidio Thor, sceso dal regno di Asgard sulla Terra per sottomettere il pianeta al suo folle piano totalitarista.
Con un cast che conferma i collaudati Robert Downey Jr. e soci affiancandoli alle ottime new entry Mark Ruffalo-Hulk e Jeremy Renner-Occhio di Falco e una direzione affidata a Joss Whedon (già autore della serie tv Buffy – L’ammazzavampiri e dello script di Toy Story), The Avengers racchiude nel suo crossover tutte le migliori premesse (e promesse): spettacolarità, azione, e, soprattutto, quello humour autoironico sul quale film dopo film si è costruito un franchise volto ad accattivarsi una porzione il più possibile ampia di spettatori. Croce per i cultori della saga, delizia per il pubblico generalista, la scelta di enfatizzare ulteriormente la componente comica appare in sé pregevole nella funzione di svelare il lato umano, carnale dei supereroi, smitizzandoli e privandoli di gran parte del loro côté glorioso, d’altra parte ciò assume alla lunga un andamento artificioso e cialtronesco che cerca il divertimento per induzione meccanica al pari di una sit-com nella quale i personaggi – alcuni ai limiti della macchietta se non della parodia – sembrano sfidarsi nel pronunciare la battuta più brillante o arguta. Fortunatamente, però, per quanto gli compete, Whedon (al suo secondo lungometraggio dopo Serenity del 2005) ha il pregio di maneggiare agilmente il materiale a sua disposizione e i limiti imposti dal concept, in primis per mezzo di una regia in grado di reggere da sola – al netto di 3D ed effetti speciali – l’impatto visivo e perfino l’ardua impresa di sopperire nelle scene di combattimento alle lacune atletiche della legnosissima Johansson.
Solidità corroborata dal lavoro in sceneggiatura, nella quale la storyline introdotta nelle pellicole precedenti si intreccia in un avvincente gioco sull’ambivalenza dei protagonisti che costruisce la tensione sulla loro diffidenza reciproca in un’alternanza di ostilità e alleanze; si tratta comunque di un film di supereroi e, per quanto si possano confondere le carte non c’è colpo di scena in grado di sortire il suo effetto disorientante di fronte alla certezza che tutto si risolverà come di dovere. Tuttavia, ciò non basta, purtroppo, a dissipare l’impressione di avere a che fare con una colossale macchina d’intrattenimento, sì perfettamente ed efficacemente oliata nei suoi ingranaggi e precisa come un congegno a orologeria quanto incapace di far emergere un carattere, un’idea artistica o delle motivazioni che vadano al di là di quelle della mera operazione commerciale.