Total Recall – Atto di Forza

La base è una short story – We Can Remember It for You Wholesale – di Philip K. Dick, la sua deriva cinematografica l’originale film omonimo del 1990 con il futuro governatore della California Arnold Schwarzenegger e un’ancora sconosciuta Sharon Stone, che già bucava lo schermo. E la prima domanda che sorge spontanea è sicuramente: “Che ragione c’è di farne un remake?” Ed in effetti la risposta sorge altrettanto spontanea: “Nessuna!” Infatti, la riproduzione di Len Wiseman, prode maritino di Kate Beckinsale, che qui riveste il ruolo che fu della Stone, si accinge ad una riproduzione pedissequa e ripulita sotto l’aspetto visuale, che in questo caso appare per forza di cose più patinata (non siamo più a cavallo dei tardi anni Ottanta, inizio Novanta e i jeans a vita alta hanno perso il loro perché!). Nonostante tutto però il film compie il suo dovere di intrattenere, si lascia guardare, ma con la consapevolezza che forse avremmo dovuto fare altro, e l’eterno discorso di adattare il maestro scomparso dello sci-fi letterario Philip K. Dick non solo ci fa rimpiangere una scrittura di genere dietro la quale si nasconde una molto più complessa analisi del rapporto fra uomo e macchina, storia e tecnologie, ma soprattutto ci fa rimpiangere la struttura dell’azione dell’ormai classico di Paul Verhoeven, compatto e adrenalinico film d’azione, che magari visto oggi può addirittura sembrare un po’ datato nella sua messa in scena e soprattutto nei suoi effetti speciali, ma comunque era un buon film che nel suo genere teneva lo spettatore incollato alla sua poltrona. Ma Wiseman, autore di un paio di Underworld, porta alla luce la vera essenza di una tale operazione fatta a così breve distanza, quella della noia.

Se nell’era così lontana da quella di Bush padre, Verhoeven era capace di saper riadattare la paranoia e l’humus etico e politico del periodo storico del racconto di Dick (gli anni Sessanta) in quello volgare e superficiale, misogino, di 25 anni dopo, il nostro nuovo regista non riesce con altrettanta vivacità a compiere la stessa operazione, giocando anzi con l’imitazione della pellicola in questione soltanto nei suoi aspetti più palesi e non portando nessuna analogia o evoluzione con l’oggi nonostante l’estetica di cui sopra, che in realtà serve solo a rendere l’opera anomala e priva di alcune identità o attrattiva, tantomeno di una sua rilettura contemporanea. È un gioco forse quello del cinema di non imporre la propria autorialità, il proprio marchio di fabbrica? Non sappiamo, quel che è certo è che forse è più attraente l’idea di una replica televisiva di un vecchio film, visto più e più volte, che uscire per andare al cinema a vederne una pallida e insignificante copia. E non che l’originale fosse ‘sto capolavoro! E pensare che magari Wiseman si sforza persino di accostarsi a Dick, sottolineando, per lo meno nel primo quarto d’ora, i temi cardine della sua scrittura (l’uomo sconfitto dalla vita, la desolazione delle metropoli, la working class, la tecnologia futurista, il rapporto tra l’uomo e le macchine). Colin Farrell, da perfetto uomo della working class che si scopre spia compie il suo dovere, Jessica Biel lascia il tempo che trova, ma Kate Beckinsale, complice forse l’inizio di una relazione di amorosi sensi con il botox, ci lascia decisamente rimpiangere Sharon Stone. I nostalgici corrano lontano anni luce, gli altri possono guardarlo senza pretendere troppo.